STRAVINSKI Y PROKÓFIEV, MÚSICA Y MASCULINIDAD EN EL BALLET RUSO
Resumen Brevísimo análisis dramático-musical de los ballets Petrushka, música y libreto de Igor Stravinski y de Romeo y Julieta, música y texto de Serguei Prokofiev, consideradas obras trascendentales del arte universal, realizadas desde la conciencia transdisciplinar. Obras que constituyeron, en el arte, el nacionalismo ruso, y derivaron en novedosas técnicas como el serialismo en la música o la supermarioneta en la danza, rompiendo con el romanticismo parisino que le antecede. En un contexto de post-guerra, donde la política influyó directamente en la creación artística. Sus músicas, que evocan el primitivismo y lo exótico, revolucionaron la manera de concebir la corporalidad masculina visibilizando sus pasiones, miedos y pulsiones del cuerpo en su rol heterodoxo. Creando una fenomenología que se articula entre el transitar constante de la música como cuerpo sonoro y la corporalidad del intérprete.
STRAVINSKI Y PROKÓFIEV, MÚSICA Y MASCULINIDAD EN EL BALLET RUSO
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DOI: 10.37572/EdArt_2703269496
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Palavras-chave: Stravinski, Prokofiev, petruska, romeo y julieta, ballet ruso.
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Keywords: Stravinski, Prokofiev, petruska, romeo y julieta, ballet ruso.
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Abstract:
Abstract A very brief dramatic-musical analysis of the ballets Petrushka, with music and libretto by Igor Stravinsky, and Romeo and Juliet, with music and text by Sergei Prokofiev, considered transcendental works of universal art, created from a transdisciplinary perspective. These works constituted Russian nationalism in art and led to innovative techniques such as serialism in music and the super-marionette in dance, breaking with the preceding Parisian Romanticism. This occurred in a post-war context where politics directly influenced artistic creation. Their music, evoking primitivism and the exotic, revolutionized the way male corporeality was conceived, making visible its passions, fears, and bodily impulses in its unorthodox role. This created a phenomenology articulated between the constant movement of music as a sonic body and the corporeality of the performer.
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Número de páginas: 14
- Laura Elizabeth Espindola Mata
- Eduardo Núñez Rojas