O JAZZ TRANSATLÂNTICO NA AMÉRICA LATINA NA DÉCADA DE 1920: TRAJETÓRIAS E MÚSICOS PIONEIROS NO ATLÂNTICO SUL
A música popular na América Latina se constituiu em um ambiente cultural em trânsito e composto pelo deslocamento de mediadores viajantes, artistas, grupos, músicos com suas orquestras, companhias artísticas e jazz bands. Na década de 1920, esse fluxo cultural complexo foi central na produção de intercâmbios e assimilação de gêneros musicais “matrizes” como o jazz. Esse processo pode ser observado desde o aspecto sonoro, assim como um símbolo significativo associado à construção de identidade, raça, etnia, modernidade e com implicações socioculturais construídas em diferentes tempos, espaços e níveis de experiência, produção e recepção. Ao observar trajetórias de músicos pioneiros ligados ao jazz, desenvolvidas em países do cone sul da América Latina como, Uruguai, Argentina, Chile e Brasil, percebemos dois momentos marcantes. O primeiro quando, em 1917, surgem músicos estrangeiros como o euro-americano Harry Kosarin e seu grupo, e o segundo momento, em meados de 1923, com a passagem do inglês Gordon Stretton e a “Gordon Stretton Jazz Band”, formada por alguns dissidentes da “Southern Syncopated Orchestra”, um grupo estadunidense. Ao observar as trajetórias destes músicos percebemos as relações, assimilações e permutas estético-culturais transatlânticas ocorridas neste tempo, bem como, em quais condições se formaram os repertórios praticados em torno do jazz e outras músicas consumidas e produzidas pela sociedade na América Latina.
O JAZZ TRANSATLÂNTICO NA AMÉRICA LATINA NA DÉCADA DE 1920: TRAJETÓRIAS E MÚSICOS PIONEIROS NO ATLÂNTICO SUL
-
DOI: 10.37572/EdArt_14910092010
-
Palavras-chave: jazz, América Latina, transatlântico, jazz band, Brasil
-
Keywords: jazz, Latin America, transatlantic, jazz band, Brazil
-
Abstract:
Popular music in Latin America was constituted in a cultural environment in transit and composed of the displacement of traveling mediators, artists, groups, musicians with their orchestras, artistic companies and jazz bands. In the 1920s, this complex cultural flow was central in the production of exchanges and assimilation of "matrices" musical genres such as jazz. This process can be observed from the sound aspect, but also as a significant symbol associated with the construction of identity, race, ethnicity, modernity and with socio-cultural implications built at different times, spaces and levels of experience, production and reception. By observing the trajectories of pioneer musicians linked to jazz developed in countries of the Southern Cone of Latin America, such as Uruguay, Argentina, Chile and Brazil, we noticed two remarkable moments. First when, in 1917, foreign musicians emerged such as the euro american Harry Kosarin and his group, and second, in mid-1923 with the passage of the englishman Gordon Stretton and the "Gordon Stretton Jazz Band" formed by some dissidents of the "Southern Syncopated Orchestra", a north American group. By observingthe trajectories of these musicians we perceive the relationships, assimilations and transatlantic aesthetic-cultural exchanges that occurred at this time, and also, under what conditions the repertoires practiced around jazz and other songs consumed and produced by society in Latin America were formed.
-
Número de páginas: 17
- Marilia Giller